胶印中减少色差的方法任何先进的设备和技术都无法保证印张和原稿色彩一致，胶印复制只能在减少色差方面尽可能创造条件。除了制版质量符合工艺要求外，我们必须从胶印工艺及原材料选用上寻找解决这一问题的方法。 1、纸张的白度和吸收性 ①纸张的白度 纸张的色泽是否纯白，是印刷色彩鲜艳与否的基础，完全纯白的纸张，能反射接近于全部的色光。反之灰、黑的纸张就会吸收部分色光使印迹的色相、明度和纯度都受到损失，单从色彩纯度来分析，印刷了图画的印张，除了各色网点通过加色法的空间混合形成人们视觉上的色彩，没有印上网点（或图文）的纸张表面的色泽，实际上也参与了这种空间混合，灰色纸张就好像在各色油墨中加入了少量的黑色，因此就从视觉上看不到纯度很高的色墨，从而显示了暗浊的颜色。实践证明，如果其他条件都完全一样，白度不同的纸张所印得印迹鲜艳程度是完全不一样的。 单从色彩的亮度对比的理论分析，如果只印黑色文字洁白的纸张。由于黑白对比，黑字更黑，白纸更白，形成鲜明的对比。由此推论，作为印刷基础的纸张白度与印迹色彩鲜艳程度有着直接的关系。 同理，色泽偏红的纸张使印迹略倾向于红；偏青的纸张使印迹略倾向于青，在用色时需要加以估计。 ②纸张的吸收性 吸收性大的纸张，印迹不能在纸面形成足够丰富的墨层，连接料过量渗入纸内，使印迹干瘪；毛细孔大的纸张会使有的颜料连同连接料一起渗入纸内，自然印品的色彩饱和度受到损失。即颜色不能全部在纸张表面呈现出来，从视觉效果上“颜色”减少了，印品无光泽，色彩再现不鲜艳饱满。 2、墨色调配与滚压，涂布中确保色彩鲜艳 我们都知道，颜色的饱和度就是指颜色的纯粹程度，要求使各种墨色的色彩鲜艳，就要十分注意墨色的选用。由于胶印油墨的种类、色别较多，除了标准的三原色油墨色相比较纯正外，一般墨色的每一种颜色中还有不同的颜色，比如，黄色有：柠檬黄、透明黄、中黄、深黄、枯黄；蓝色中有：孔雀蓝、天蓝、中蓝、深蓝、品蓝、射光蓝；红色中有：枯红、金红、大红、深红、玫瑰红、淡红；即使黑墨也有偏黄、偏青、偏红的感觉，而且有些墨色有一定的独特色相。如印刷初春的郁郁葱葱的风景树林，一般应采用淡黄，能使印得的树叶嫩绿可爱，如用深黄墨，其中含红味，红是绿的补色，印得的树叶焦黑、浑浊，就反映不出初春的气息，更谈不上鲜艳了。 类似的注意事项还很多。在墨色调配中，一定要注意色彩理论的应用，特别是复色油墨的调配，要保证色彩鲜艳就必须避免互补关系的出现。 墨色在涂布时，要注意墨斗、墨辊的清洁，即在换色时，防止由于墨斗、墨辊和水辊沾留上一印色的油墨而造成色偏，特别是深色换浅色，黑色、蓝色换黄色，如果清洁工作不注意引起色偏，必然会给印品带来色差。 双色机和多色机要当心前后色之间的混色现象，特别是两色组合和四色组合用一个压印滚筒的胶印机，更应该注意，色组之间混色不仅会使有油墨色相改变，而且改变后的色彩必然达不到鲜艳的质量要求。 3、网点的完整复制 网点是色彩还原的基本单位，它的质量直接关系着色彩复制的质量，网点的扩大，扩大了的那一色就不得不减少墨层厚度，这就使低调及其底部分不厚实，色彩饱和度减弱，不能发挥出这一色彩的固有色相和特性，因此印人物面色失真，印风景则景象暗淡。 4、油墨的着色力和乳化、冲淡的影响 除了色彩需要冲淡的特殊情况外，由于色墨的着色力低，或者工艺过程中不适当地加入许多辅料而冲淡油墨，或者油墨乳化量较大等因素，都可能使印刷油墨的饱和度降低，印迹色彩就得不到鲜艳的效果。 由于油墨被稀释或者加入抑制干燥的辅助材料以及乳化值大，印到纸上就干燥得慢，渗透性强，渗透时间都会使印迹墨层不厚实，这也是使印品色彩不鲜艳的原因。 5、印迹墨层厚度的影响 倘若上述各条件都是良好的，版纹深浅也符合原样，那么印迹墨层厚度是否恰好饱满，这对色彩是否符合原样，特别对鲜艳与否是关键因素，这一点对于签发付印样的时候尤为重要。因为各色墨层厚度的多少，如果偏离了原稿原样，必然会使叠合后的图画的色相失真。所以作为基础色的墨量控制要十分慎重，如果基础打不好，以后各色很难补救。为了使色相接近于原稿，基础色墨少了，以后各色也必须减少，这样所得的印品根本谈不上色彩鲜艳，只能使画面陈旧、灰暗、平淡，甚至严重失真。 反之，基础色墨层印得过厚，以后各色也只能跟着偏厚，如不跟着偏厚，色相也失去平衡，但是色相虽然近似了，由于各色墨层偏厚，低调处糊，高调处偏平，如此印得的印品图案就沉闷、蕉浓、层次不清，也谈不上色彩鲜艳的效果。 目前业内习惯用色倾向于色彩鲜艳。墨层厚实，按印刷术语所说：画面用色要“跳”。“跳”的意思就是印迹墨色要“堆”厚，这对某些产品：如版画可能符合原稿需要。但对大多数天然色照片的原稿或者图画来说却是值得考虑的。何况过于强调“堆”得厚，对印刷也会造成许多困难。因此这一习惯的做法要灵活运用、因地制宜。但这不仅是印刷工艺的问题，还涉及到制版的用色习惯，特别是客户的习惯，即对产品质量要求的评价问题。
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印刷行业
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